一味追求流量，电视剧陷入“新套路”

对历史题材做偶像化、年轻化改编，用意是为吸引年轻人，但罔顾历史真实、违背艺术规律，反而形成了“新套路”。在当下影视剧中，《雷霆战将》并不是孤例。在2020中国电视艺术创新峰会上，不少专家、业内人士总结批评了当下电视剧中的新套路。套路化和当下创作中一味追求大数据、流量，忽视真实生活体验，导致观众逐渐流失。

重在引领而非一味迎合

《雷霆战将》中，当张云龙饰演的八路军独立团团长王云山对赖雨濛饰演的女护士回身一笑时，人们看到偶像剧中熟悉的一见钟情初遇套路。战火纷飞下，高伟光饰演的川军178师师长郭勋魁仍气定神闲地喝着咖啡，并不忘吐槽“糖放多了”，显然“霸道总裁”范儿上身了。

用偶像剧套路去消解“抗日神剧”套路，这种“创新”反而会陷入更深的“篡改历史”套路里。《人民日报》评论中指出，今天用艺术手段再现抗日战争历史，是为了让后世铭记历史，不忘国耻，曾经出现的“抗日神剧”背离这一初衷，受到广泛批评，《雷霆战将》尽管没有手撕鬼子、手榴弹炸飞机等雷人情节，但同样背离历史真实，难以让人欣赏。

笔挺整洁的军服、纹丝不乱的头发、青春靓丽的扮相，这样的电视剧的确养眼。然而，正如中央文史研究馆馆员、中国电视艺术交流协会名誉会长仲呈祥所说，电视剧不能只满足于养眼。“如果艺术止于养眼不能进而养心，最多是平庸的艺术。优秀的艺术一定是通过养眼进而养心，创作者要重在引领，而不是一味迎合。”

农村题材剧也被“套路”

“长跪不起，必定下雨”“反派死于话多”“女扮男装永远看不出来”……近年来，常有网友总结电视剧各种套路，而随着电视剧产量增加和类型逐渐多元，旧的套路还在，新的套路又开始出现。

比如，近来被关注的农村题材也有了套路。中国电视艺术交流协会副会长孙泱发现，在许多农村题材剧里，主人公初去农村时，村里往往会划分成两大阵营，一帮先进分子和一帮调皮捣蛋的懒汉，前者往往是被打压的。随着主人公的到来，先进分子才被带动起来，逐渐感动后进，这已经形成一种套路化表达。“现在的农村题材与年轻观众距离相对较远，我们要展现农村的新面貌，但剧本、制作往往让人物穿着的确良和解放鞋，这样的套路化呈现很容易让年轻观众流失。”

“改革开放题材电视剧大都从改革开放时讲起，但非得用这样的开篇才能讲故事吗？”中国文联电视艺术中心副主任赵彤注意到，当下现实题材剧也有新套路：剧情空间大多集中在长江下游，主角出场时多是普通小人物，结尾时纷纷成了老板。

在影视剧里，套路为何层出不穷？在仲呈祥看来，追求大数据和流量是让创作套路化的原因之一，“也许物质生产可以数据化，但精神生产不能”。

导演陈嘉上同样反对电影圈里的大数据和流量公式，由他执导的《逃学威龙》无论题材、主演、类型在当时都不被看好，却成为1991年香港电影票房第一。“大数据是统计过去和结果的，而电影之所以受观众欢迎，在于创新。”

脸谱化人物缺乏真实感

面对郭勋魁在战场喝咖啡、抽雪茄的质疑，剧方日前回应，郭勋魁之所以有这样的“战时操作”，一方面是因为他乐观、淡定的大将心态，另一方面则是他的背景和人设。“剧中郭勋魁毕业于黄埔军校，是法国留学高材生。一个留法的国军少将喝咖啡、抽雪茄，既符合他的个人生活习惯和喜好，也契合他的国军高级将官背景。可见问题不在雪茄和咖啡，而在环境。但即便如此，也没有硬性规定战场上，国军将领就不能抽雪茄、喝咖啡。”

让观众觉得尴尬和出戏的，恐怕不是人设和环境，而是缺乏真实感。《文艺报》艺术部主任高小立发现，许多人在创作典型人物时会概念先行，写到最后，就是一个模式化、脸谱化的形象，而不是有血有肉的人。

在创作中没有真正做到深入生活、扎根人民，同样是产生套路的原因。孙泱说，许多套路化的农村剧缺乏农村鲜活土壤，创作者用自己的创作概念来写旧有印象，看后更让人觉得千篇一律。

“中国电视剧在创新中走向今天的繁荣，无论怎么创新、什么题材的创新都要按照电视剧艺术规律来。要把所有感受倾注到人物身上，这是电视剧永恒不变的创作理念。”高小立说。

来源：解放日报

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