《中国书法报》丨何以消酷暑书扇得清风

夏日多酷暑，古今皆难耐。科技尚不发达的古人何以消夏？读古人“消夏诗”，可知其或秉持“心静自然凉”的心灵降温法，修身养性，潜心静气，读书作文……或坚持“大树底下好乘凉”的自然降温法，或在树荫下抚琴自乐，或于庭院中饮酒自得，或到竹林中抚扇品茗，更有甚者裸袒山林、荷塘中。如今，随着时代的发展，人们已经可以在家中坐享科技带来的清凉，扇子已然成为一种慰藉心灵的审美工具，一种属于中国式的浪漫，炎炎夏日，于静室内择一扇面，心无挂碍，心手双畅而笔墨书之，亦仿佛有清风徐来。鉴于此，本期我报选登历代消夏诗，同时刊发戴文、张志庆、刘宏卫、刘小龙、彭双龙扇面作品及创作时所得、所感，以飨读者。（赵旭）

戴文：手曳清风徐来

戴文作品

山城重庆，每逢夏日，酷热难当。余独坐岘居晴窗之下，思先贤暑中摇扇乘凉之雅，亦生出濡毫书扇之兴致。盈尺小品，折折叠叠，手曳扇舞，清风徐来，解暑热，添雅趣，不亦乐乎。

恰值友人贻我扇面一帧，黑色，虽可不加修饰直接使用，终觉平淡无味，于是乘兴书写，以逞笔墨技艺。忆及十余年前，我曾以黑底金粉书薛刚《兰花诗》，可为蓝本，遂捻管舒毫，不时即就。与前作相较，此作似乎少了些奇趣，多了些静气，时光不逮，近甲之年，意念求静，故致此。

此扇试以秦汉金文、诏版、祀三公山碑之法，力求融会贯通，以自己面目出之。近年，余对秦汉金文用心颇多，三代两汉、钟鼎、简帛、诏版、权量、碑碣、砖瓦文字令我醉心流连。吴缶翁曾说“秦诏、权量，用笔险劲，奇气横溢，汉人之切玉印胎息于斯。”秦汉金文，以雄浑朴拙为美，为我篆书书写所宗。余取其恣肆纵横、自然拙朴之意态，融以金石味，将自然天真之趣与浑厚古朴之气相调和，高古而生意趣。在此扇面的书写上，对用笔进行大胆尝试，用古人慎用的枯涩之法，使线条带燥方润，力追涩畅、浑厚、华滋之美。诏版、祀三公山类秦隶，秦之隶乃篆之捷也。章法有行无列，结体瘦劲，多以方笔曲圆婉通，欹正多姿，大小错落，跌宕生动，尽显率意之趣。此帧扇面，虽不算精彩，但有闲适安静之态，乃夏日清凉心境而已。

张志庆：扇面的前世今生

张志庆作品

扇子在我国已有3000多年历史，初为礼仪工具，纳凉之功用。汉代董仲舒《春秋繁露》曰：“以龙致雨，以扇逐暑。”以绢制的团扇，又称罗扇、纨扇。《晋书·王羲之传》中记载王羲之为老妪题扇，被传为佳话。

折扇自宋始有，明代尤盛，文人士大夫在扇面上题字、作画，使扇面不仅具有纳凉之功用，而成为身份之象征，后演变为书画的一种形式，为人们所喜爱，扇子也就具有了文玩和艺术品的特性。

在当代其纳凉的功用，已经被电扇和空调所取代。欣赏价值成为其主要的用处，成为了专供人们欣赏的艺术品，辅之以名家书画，就更成为了拍卖场上的“新宠”。折扇扇面创作不易，其上宽下窄的弧形样式，使得创作时需要加以因形而设计，往往难以一挥而就，所以扇面书画作品大都为艺术家精心制作，非一般作品可比。

我不轻易书扇面，因其费时费力，往往三五天出一件满意作品。因好友遇而必索之。拒之，必曰太小气；与之，心有不甘，然每次总被“袖之而去”，一月下来，两手空空，一件也留不住，感觉劳而无功。

疫情居家期间，有了大把的时间，遂作扇面数件，尤以小楷居多，此其一也。所书内容多为微信短语，其思想与当代相契合，且每日发一则，有一些“菜根谭”的味道。扇面书之，形式古，内容新，新旧结合，倒别有一番异趣。

刘宏卫:难得自然之趣

刘宏卫作品

今夏酷热，小斋独坐，饮茶，习字，空调以避暑，甚为惬意，不禁设想古人若有今日避暑之神器还是否会有扇子。月初入蜀，与9位书坛师友合作“蜀道飞鸿”十人书法小品展，时成都正炎，开幕后一日，游都江堰返蓉途中路过古镇观音阁茶馆，路边有售手工编织的竹扇遂购之，茶饮摇扇以驱暑，思老妪遇题扇初怨而后请之山阴轶事，颇合古意。

扇有圆形、方形、芭蕉、六角形等，有聚骨扇、团扇之类，材质有绢、绫、纸等，题扇，尤以折扇为难，昔祝枝山云扇面作字如瓦砾堆上舞蹈，环肥燕瘦终减态耳。可知折扇上作画写字于古人亦是难事，写扇确令书家头痛，我学书之初，友人求题扇，余甚为胆怯，碍于颜面，勉强应之，为求能善，自己购得几纸扇面作草稿，舍我平时书写习惯，从扇之折痕，轻用笔聚锋而书，忽感笔锋之弹力，扇折之空间遂为之开张，余忽于用笔有所思悟，亦觉方寸之中天地宽广，似有所得，而后书艺有进，此事已15载有余，至今记忆犹新。

我平素作书喜用黄山云烟笔，字或大或小皆以大号为之，作此扇，字又甚小因以小号而为之，于用墨，身心得闲方研墨作书，平素难得空闲，常用红星中浓墨。关于用墨，我认为，必懂用笔方会用墨，或浓或淡或枯或润，皆在能提得笔起，走留之间，唯手松能得其妙处，轻重缓急，因势生形，起伏之变，于衄挫毫芒之间，贵疾而能涩。

作扇章法亦难，选文布局常为篇幅空间所限，束手束脚，难以施展，须当构思巧妙，留白分布，虚实相生，以显清凉雅意，佳作难成，非妙手不能偶得，今书刘禹锡《陋室铭》，因时间所限，随笔而书，不求工拙，书至结尾，方思落款、钤印，若能使通篇有意外之趣，不胜欣喜，常书十纸难得一佳。

刘小龙：漫漫夏日里，心静自然凉

刘小龙作品

癸卯入伏，多地高温，胜地泾川亦是如此。

按例，每年暑期都会创作一批不同材质、形制的扇面或者扇子，以为消夏。

余素喜东坡居士诗词文赋，每每阅读，都能心旷神怡，如临其境。读《前赤壁赋》，清风徐来，水波不兴，心生凉意；写《后赤壁赋》更是欣于所感、流畅欢愉。折扇创作，因每档上下宽度不一，每行若字数一致，则容易给人拥堵的感受。此作书写，决定以长短句错落有致为主要章法，大致计算了字数和档数后，便提笔濡墨，任情挥洒，三刻钟的功夫，书写完毕，巧得是至落款前一行，正文恰好书写完毕。按照平常创作经验，如果正文文字太多，至结尾前几行感觉不能正常写完，可以以小号字体一列写两行作为落款补救，对于此作，显然是没有机会了。创作完毕，审视一番，总体满意，钤盖姓名章二，闲章三，白纸黑字在朱红印章的点缀下，清新雅致。

创作之始，汗浸衣衫；创作之中，心生清凉，江流有声，断岸千尺，山鸣谷应，风起水涌，心随笔动，貌似也在赤壁之游的境界中；创作结束，心地澄澈。

扇面作为中国传统书画艺术形式之一，受到历代文人墨客的青睐，历史上留下的各种扇面作品更是数不胜数。进入信息时代的今天，扇面的功用从实用走向艺术，材质也是千变万化，给人不同的美感。空调的出现，大大削弱了扇子的实用性，然快节奏的都市生活，有时让人忙的不知所措，人们时常向往古贤时的那种远离喧嚣，依山而居，溪水潺潺的文人高士生活，憧憬满满。

手持折扇，清茶一杯，琴声筝筝，让身心归零，漫漫夏日里，心静自然凉。

彭双龙:扇子与中国人的浪漫

彭双龙作品

扇子自古便兼具实用和审美的双重功能，是中国传统书画的重要载体。在古代没有空调和电风扇的日子里，一扇在手，不仅可以随时随地带来清凉，更可以在扇面上或书或画，寄托扇主的审美和志趣。

记得小时候在乡下住，一到夏日傍晚，因屋内炎热，便把床抬到室外，往上一躺，手摇蒲扇，既可驱蚊，又能生风，所以成为大人和孩子手中的必备物品。夏天的晚上，自然少不了故事，还有诗歌。与扇子相关的诗歌很早就有了，比如南朝时期的沈约曾作多首《团扇歌》，其中一首是：“团扇复团扇，持许自障面。憔悴无复理，羞与郎相见。”将扇面与爱情结合起来，写出了团扇在实用中产生的美好意境；而唐代杜牧的“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”清代纳兰容若的“人生若只如初见，何事西风悲画扇。”都是耳熟能详的名句，诗人们将扇子与人联系起来，写出了微妙而丰富的情感变化。至于扇子与书画的结合，应该是古代文人们的创造，比较著名的便是王羲之为老媪书扇的故事，至今仍激励着许多如我一般的爱好者，不断去追寻书法的奥妙和乐趣。

此幅扇面作品，基本以《十七帖》的小草笔意书写，也带有一些个人的书写习惯。在章法上，采用一行长一行短交替书写的方式，显得较为舒朗。在书写过程中，基本上以字字独立为主，偶有连带，也非刻意为之。总体上，是想表达一种自然、安静、雅致的感觉。当然，因水平所限，又是在录制现场一次性书写完成，自然会有一些问题，比如文中几个“而”和“乎”，缺少“和而不同”的微妙变化。

（原载《中国书法报》第429期第7版）

监制：杨超

编辑：李徽

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